三月的第一天，赵婷在金球奖颁奖典礼上创造了历史。

她凭借电影《无依之地》(Nomadland)成为首位获得金球奖最佳导演的亚洲女性，也是历史上第二位获得该奖项的女性。

“同情打破了我们之间所有的障碍，让我们走到一起。”

赵婷在发表获奖感言时，引用了《无依之地》中流浪汉鲍勃?威尔斯(BobWells)的一段话：

“而这，就是我爱上拍电影和讲故事的原因。”

赵婷获第78届金球奖最佳导演奖图片来源：金球奖官方网站

在获奖之前，赵婷的提名就被赋予了两种历史意义:

一是首次有亚洲女性角逐这个传统上由男性主导的奖项，二是金球奖史上首次有超过一名女性提名最佳导演奖项。

与赵婷一同获得提名的，还有雷吉娜·金（ReginaKing）以及埃默拉尔德·芬内尔（EmeraldFennell）。

左起：赵婷、埃默拉尔德·芬内尔、雷吉娜·金图片来源：BAZZAR

赵婷执导的《无依之地》早在去年9月，于威尼斯国际电影节上映时就引起巨大反响。

赵婷将镜头对准”现代游牧民”。

跟随小镇经济崩溃后，开着货车在美国乡村旅行的女人，讲述一路上的故事。

在年秋季电影节期间赢得了威尼斯金狮奖和多伦多电影节“人民选择奖”后，这部电影一直被认为是冲击金球奖及奥斯卡的有力候选。

而在今年的金球奖上，赵婷也不负所望地拿下了最佳影片及最佳导演两项大奖。

和赵婷一样，在这个春天获得惊人成就的还有另一位中国女性导演，贾玲。

豆瓣评分8.1，评分超过80万次，票房突破50亿——

在历史上最激烈的春节大战中，贾玲执导的首部电影《你好，李焕英》交出了一份亮眼的成绩单。

《福布斯》杂志预测，如果《你好，李焕英》超过《神奇女侠》8.21亿美元(53.02亿人民币)的票房，贾玲将超越派蒂·詹金斯（PattyJenkins），登上全球女性导演票房之巅。

电影《你好，李焕英》海报图片来源：豆瓣

《无依之地》与《你好，李焕英》重申了电影界女导演的创造力，也证实了在这个男性主导的领域里，女性导演的能量不容小觑。

然而，在《你好，李焕英》的票房一次次刷新记录，在《无依之地》频频拿下各种奖项时，我们不难发现对于贾玲、赵婷的称谓始终是“女导演”。

而当对象是名男性时，导演一职前的性别标签却几乎不存在。

就像导演张艾嘉在她年出版的随笔集《轻描淡写》中写的那样：

“电影圈一直以来都是男性主导的行业。大众会介绍我是’女导演’，绝不会称徐克是位’男’导演。会在访问时问我“男女导演”之分别，这个问题绝不会在男性导演的访谈中提出。”

当然，这种现象不难理解。肉眼可见，在竞争激烈的电影产业中，女性导演普遍处于边缘地位。时间退回到一年前。年的奥斯卡颁奖典礼上，演员娜塔莉·波特曼(NataliePortman)在自己的披风上绣上了众多女导演的名字。那一年的奥斯卡最佳导演提名中没有女性。在红毯上，娜塔莉·波特曼说：“我想用我的方式来称赞那些今年出色工作却没有获得认可的女性。”而早在年的金球奖上，作为最佳导演的颁奖嘉宾，她也曾以一句“被提名者都是男性”引发热议。演员娜塔莉·波特曼与导演朗·霍华德图片来源：Youtube长期以来，这两个全球电影界最权威的奖项，都因性别不平等而饱受争议。在奥斯卡92年的历史中，只有五位女性获得最佳导演提名。其中只有一名女性——凯瑟琳·毕格罗(KathrynBigelow)，凭借《拆弹部队》(TheHurtLocker)在年获得该奖项。巧合的是，截止年，金球奖也只有过五位女性获最佳导演提名。唯一赢得过这个奖项的女性是美国导演芭芭拉·史翠珊（BarbaraStreisand、）。芭芭拉·史翠珊（左）、凯瑟琳·毕格罗图片来源：Getty这种现象并不仅存在于好莱坞。去年戛纳电影节正式单元收到投递的剧情片一共部，有部为处女作，其中女性导演作品比率只占到28.4%。戛纳掌门人蒂耶里·福茂（ThierryFremaux）坚持称作为电影工业的下游，电影节只是反映了产业链根源上的不平等。戛纳电影节只能算结果，并不能算原因。幸运的是，-21年的电影季这种不平等的格局似乎得到了改变。今年的金球奖最佳导演历史性地提名了三名女性。除赵婷外，还有曾斩获奥斯卡最佳女配角的雷吉娜·金。她转战幕后的处女作《迈阿密一夜》(OneNightinMiami)大获好评；而英国演员埃默拉尔德·芬内尔执导的首部长片《前程似锦的女人》（PromisingYoungWoman）被媒体评论为“年最大胆的女性主义电影”。除了颁奖季，年对女性导演的电影来说也是一个强劲的年份。美国圣地亚哥州立大学发布的《赛璐珞天花板报告》（CelluloidCeilingReport）发现：年最卖座的部电影的导演中，女性占16%，高于年的12%和年的4%。派蒂·詹金斯的《神奇女侠》（WonderWoman）、阎羽茜（CathyYan）执导的《猛禽小队和哈莉·奎茵》(HarleyQuinn:BirdsofPrey)都获得了喜人的成绩。虽然因为突如其来的新冠疫情，妮基?卡罗（NikiCaro）的《花木兰》直接上线流媒体。而赵婷的《永恒族》（Eternals）、凯特·萧兰（CateShortland）的《黑寡妇》（BlackWidow）、梅拉尼·罗兰（MélanieLaurent）的《夜莺》（TheNightingale）都推迟到了今年上映。但年女性导演取得的成绩仍足够亮眼。圣地亚哥州立大学影视女性研究中心的创始人玛莎·劳岑博士表示：“从事重大项目的女性导演越来越多，这表明性别平衡终于得到了改善。”是什么促使了这种变化?首先，当然是这些作品本身足够优秀。但不可否认的是，其中的政治压力也不容小觑。年，美国电影艺术与科学学院为非洲裔导演、编剧、演员的提名付出了巨大努力。次年，《月光男孩》（Moonlight）击败《爱乐之城》（LaLaLand）获得奥斯卡最佳影片奖。而提到电影行业的性别平权运动，就不得不提到#MeToo和“Time’sUp”。年哈维·韦恩斯坦（HarveyWeinstein）的性侵事件揭开了好莱坞一项半公开的“潜规则”，也让人们再一次直面了这个行业中存在的、近乎畸形的性别问题。年以来，电影行业一直在努力解决这个问题。哈维·韦恩斯坦图片来源：Getty年金球奖颁奖典礼上，”Time’sup”以一种戏剧性的方式出现在大众面前。好莱坞最具影响力的女性们一身黑色礼物走上红毯，抗议行业内外的性侵犯、不当行为和不平等。获得终身成就奖的奥普拉·温弗瑞(OprahWinfrey)发表了关于女性、平权的热情呼吁，震撼全场。作为反性侵运动#MeToo的延伸，“TimesUp”组织成立于年1月。自那以后的几年里，该组织取得了大大小小的一连串成功。左起:娜塔莉·波特曼、杰西卡·查斯坦、奥克塔维亚·斯宾塞和亚美莉卡·费雷拉图片来源：Getty呼吁电影行业聘请更多女性员工的社会运动可以追溯到上世纪70年代，代表性项目(RepresentationProject)、吉娜·戴维斯媒体性别研究所(GeenaDavisInstituteonGenderinMedia)等组织都是为了这个目的而成立的。但没有一个组织能与“TimesUp”相提并论。TimesUp的业务范围已经超越了娱乐业，延伸至科技、广告等其他领域。许多人认为，影视圈的文化发生了巨大变化。随着#MeToo、”Time’sup”等运动和组织的兴起，以及韦恩斯坦等有权势的男人倒台，会涌现出创纪录数量的女电影人。哈佛大学商学院教授HongLuo在其调查报告《丑闻、社会运动和改变:来自好莱坞#MeToo的证据》（Scandal,SocialMovement,andChange:Evidencefrom#MeTooinHollywood）中也证实了“好莱坞制片人在#MeToo之后雇佣更多的女性电影编剧”。那么，我们为什么需要更多女性导演？相信只要你认真观看任何一部女性导演的作品，就会轻而易举地得到答案。在《你好，李焕英》中，贾玲借用母亲的视角表达了她对女性的期望——做自己，健康快乐。这部电影里的角色是无数普通女孩的缩影，没有卖惨，也没有灰姑娘的反击。影片中的所有女性角色是真正接地气，但却独特的人。而这些特质和生活经验往往是男性导演无法感知的。“电影是现实的渐近线”，只有女性拿起“笔”，故事才能更接近现实。电影《你好，李焕英》剧照图片来源：豆瓣然而，在银幕中还原女性形象——这并非全部。凯瑟琳·毕格罗的《拆弹部队》就不是一部关于女性的电影。她用镜头深刻地描述了一名伊拉克士兵的生活。许多评论家认为它是迄今为止最好的有关写伊拉克战争的虚构电影。网络媒体WomenHollywood的电影博主梅丽莎·西尔弗斯坦(MelissaSilverstein)评价：“凯瑟琳·毕格罗通过深入这些人的经历击中了重点……她梳理出了一些男性导演在剧本中可能没有看到的东西。”电影《拆弹部队》工作照图片来源：JonathanOlley一种新的视角，更多元的故事叙述，更真实的情感共鸣，更细腻的情绪捕捉，这可能才是我们需要更多女性导演的真正原因。就如同赵婷在《无依之地》所展现的那样,导演没有试图让观众为主角感到难过，故事里的主角并不需要被同情或救赎。当其他导演倾向于评价镜头里的角色时，赵婷是一个温和的旁观者。在她的镜头里没有好人与坏人，没有强者和弱者，更像是娓娓道来的一个真实故事。她的镜头语言和叙事手法充满了克制之美。这种风格始终贯穿在她的作品之中。赵婷曾在年拍摄了一部叫做《骑士》（TheRider）的电影。影片的主角是美国西部的一名年轻牛仔，他在一次牛仔竞技遭遇了严重的事故。赵婷用镜头缓慢地讲述了这名牛仔的真实生活。当风光不再，留下一身伤痛后他如何与世界、如何与自己和解。电影《骑士》海报图片来源：IMDb赵婷曾在采访时说，她希望让大家明白，在生活中脆弱是被允许的，不必像我们屏幕上的强悍赢家那样生活。

“我想告诉男孩们，一个真正的英雄可以很脆弱，哭泣，但仍然被爱。我认为这对女权主义也很重要:让男人和女人走到一起，而不是让他们成为敌人。“

这种敏感性、平衡感以及对边缘人士的


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