他为何被称为ldquo画家中的画家
编辑:目刻时光来源:有书至美曾有这样一位画家——戈雅、马奈、毕加索、贾科梅蒂、弗朗西斯·培根是他的忠实拥趸,他的绘画艺术对西方19世纪印象派影响深远。现代主义之父马奈曾毫不吝啬且热情澎湃地表达:“他是画家中的画家。”在艺术史上,他不但属于西班牙,而且属于全世界,是西班牙出现的第一位世界性的绘画巨匠。他就是迭戈·委拉斯贵支!《自画像》年布面油画45.8厘米×38厘米瓦伦西亚,瓦伦西亚美术博物馆从塞维利亚走出的迭戈·委拉斯贵支用他手中魔力的画笔和极强的洞察力,缔造了属于他的黄金时代。在他艺术生涯的六十余年里,委拉斯贵支以巴切柯女婿的身份进入西班牙上层社会,逐渐多了宫廷御用画家、宫廷装饰家、外交官、王宫总管、圣地亚哥骑士团骑士诸多身份。在这些无上荣誉的背后,艺术成了艺术家社会身份晋级的敲门砖,但更是他留给后人的惊艳财富。委拉斯贵支及其画室《腓力四世猎捕野猪(王家猎网)》—年布面油画厘米×厘米伦敦,国家美术馆委拉斯贵支长期被人忽略、鲜为人知的艺术人生,在这里可以完整看到——法国CM社授权,巴洛克艺术史大家重磅成果,幅画作,看懂“画家中的画家”委拉斯贵支传奇生平! [法]伊夫·博蒂诺著 年6月 华中科技大学出版社-有书至美 来,一起在委拉斯贵支的生平中领略他卓越的艺术性灵吧!青年时代—年年轻的委拉斯贵支崇尚师法自然。他曾让农民做模特儿,摆出各种姿势让他描习,以提高自己的绘画技艺;他还在草纸上用炭笔勾画过好多次模特儿的头部。有时,在老师的一些绘画作品中,人们似乎也能捕捉到他的风格。这样的揣测其实大多是不可靠的。年3月14日,他在巴切柯和胡安·德·乌塞达(JuandeUceda)面前完满地通过考核,成为画师。从此,他可以自由地主持自己的画室,以自己的名义作画并招收学徒。《厨娘(黑白混血女)》约年布面油画55.9厘米×厘米芝加哥,芝加哥艺术博物馆委拉斯贵支和他老师的关系并未随学徒期结束而疏远。关于这一方面,需要参考巴切柯自己在《绘画艺术》中所写的:“教了五年之后,我把女儿嫁给了他。”他之所以作出这个决定,是因为委拉斯贵支的善良天性与卓越才华。《农民的一餐》—年布面油画96厘米×厘米布达佩斯,美术博物馆年4月23日,迭戈和胡安娜的婚礼在圣米迦勒教堂举行。证婚人中,有弗朗西斯科·德·里约哈。那时新郎还不到19岁,新娘胡安娜则刚满16岁。根据巴托洛梅·贝纳萨尔的研究统计,对于整个西班牙而言,年至年的平均结婚年龄,男方是24岁,女方则是19至20岁。如果我们以这一普遍数据为准,那么委拉斯贵支和老师女儿完全可以算作早婚。不过,由于学徒制中画坊和家庭的界限模糊,艺术家们有时的确会比一般人更早结婚。《基督在马大与马利亚家中》年布面油画60厘米×.5厘米伦敦,国家美术馆艺术史学家所公认的委拉斯贵支创作于塞维利亚时期的作品有二十余幅油画,还有两帧如今藏于马德里国家图书馆的《年轻女子头像》(Têtedejeunefille)素描。据巴切柯所述,委拉斯贵支习惯在草纸上创作素描画,只可惜保存下来的数量极少。从这段时期起我们就可以注意到委拉斯贵支存世素描作品数量稀少,其实素描作品将贯穿委拉斯贵支的整个职业生涯。《年轻女子头像》约年米色直纹纸本黑页岩素描20厘米×13厘米马德里,西班牙国家图书馆《年轻女子头像》约年米色直纹纸本黑页岩素描15厘米×11.7厘米马德里,西班牙国家图书馆我们不能说所有的17世纪西班牙绘画都应当依据教义来阐释,但即便是在创作了许多神话历史题材和肖像的委拉斯贵支那里,最根本的也还是对基督宗教题材的解读。在这方面,受教于巴切柯并经常出入他文化圈子的委拉斯贵支,把绘画视为传播正统教义的媒介,并严格遵从构图和象征规则。《唐·克里斯托瓦尔·苏亚雷斯·德·里贝拉肖像》年布面油画厘米×厘米塞维利亚,美术博物馆,圣埃梅内希尔多教团庋藏通过分析绘画目的、模特儿以及光线的运用,我们可以明白委拉斯贵支的新颖之处在于对真实的偏好,这大概也是他最主要的特色。《餐桌上的三个男人(午餐)》—年布面油画.5厘米×厘米圣彼得堡,艾尔米塔什博物馆他画中的各色陶瓷用品就很好地说明了这一问题,因为它们正是当时在安达卢西亚和瓜达尔基维尔河谷日常生活中所使用的陶器,也是同时代的特里亚纳(Triana)陶瓷匠所烧制的器皿。巴切柯认为有时应当把眼光放到样式主义之外,委拉斯贵支则更进一步,深信要把对自然的观察融入绘画。在塞维利亚与马德里之间要理解委拉斯贵支如何被任命为御用画家并在宫廷安顿下来,就不得不提奥利瓦雷斯的政治策略中至关重要的一步。为了巩固他的权力,这位青年腓力四世的宠臣通过为安达卢西亚人提供庇护来编织他的关系网。巴切柯认识其中一些被保护者,尤其是胡安·德·丰塞卡,并利用这些关系来确保自己女婿的成功。委拉斯贵支非凡的才华从一开始就让整个宫廷大为赞叹。后来适逢宫中空出一个画家职位,给正在寻找新前途的年轻画家提供了机会。《绘画艺术》里记述委拉斯贵支两次马德里之行的文字可惜比较简短,不少重要信息因此成了未解之谜。《圣母赐祭披给圣伊尔德丰索》—年布面油画厘米×厘米塞维利亚美术博物馆年轻画家前往马德里当然不可能只是为了参观埃斯科里亚尔。他希望能够接近国王,借由为君主创作肖像而引起注意,如果可能的话,甚至被召入宫廷。此次马德里之行似乎缺乏充足的准备,未能充分利用安达卢西亚同乡的关系网。不过,热爱艺术的胡安·德·丰塞卡,也就是我们提到过的《塞维利亚的卖水老人》的首位藏家,非常欣赏委拉斯贵支的才华。画家在路易斯·德·贡戈拉-阿戈特的肖像中所展现出的娴熟技艺也引起了人们的 |
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